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日期:2019-10-08编辑作者:影视推荐

戏剧是将生活加以提炼而后激化表现,否则就是生活琐碎纪录片。黑泽明恰恰是以生活的表现手法讲述了一个故事,所以他的片子总是看起来特别有真实感,仿佛这不是电影,而是他记录的一段事件。
但是他总能将事情以自己的方式讲得特别简明有趣。
我觉得他的电影不适合在电影院里和一大堆人坐着一起看,而是自己一个人体会。因为他的讲述也很个人化,他仿佛从来没有想渲染群众什么感情,只有表现故事里的人物。而观众对此看出什么,是观众自己的事。
澳门新永利官网,习惯了戏剧里的主角如何大显神通,其实现实里人物的闪光事件没有那么惊险刺激。《七武士》里扮成僧人以饭团做饵冲进小棚救小孩,乍看之下有些失望,因为好像少了点主角那种出奇制胜的感觉。但是再想起来,现实里遇到这样的事,一般人除了通报官府,因为对于恶人的惧意和对小孩安危的担忧而手足无措外,并做不出什么。而智者,就是在此时冷静想出应对方法的人。

话说,我真是讨厌鹤丸这种紧急逃命时刻又突然想起来叉叉没带在身边然后不依不饶表示一定要拿回来的人,一般这种时候我就知道谁要回去拿谁就要去送死了。
对于在身边的活人的安全不知珍惜,却表现得对一个被赋予意义的死物情深意重,这种感情真是虚伪轻浮得令人作呕。

黑泽明对战争画面的表现总是用平静而冗长的中景。
特写和全景是一种导演向观众传递自身对事物看法的景别,是导演希望观众关注到的地方。我们平时活动一般的视线总是更接近中景,因为我们无法像镜头推进放大那样去注意某个事物的特写,也无法特地跑到某个制高点了解事物的全貌。
黑泽明不对战争表现自己的情绪,而是将对它的判断定义交给观众自己去思考。他以大量的中景扫过战争场面,战场上落马的人没有死得特别悲壮悯人,也没有死得特别快意利落。宏大或暴力,这是很多导演一般在战争场面上想表现的东西。

由狂阿弥和平山之口,黑泽明直接明了地说出了他要表达的关于人性的观点。
这其实让我有些惊异和不习惯,虽然他一贯的片子都是在描述这些,但是他从来不借角色之口做如此总结点题的阐述。
我想,或许作为他晚期的作品,此时的他心态已较年轻时不同。从前他冷冷旁观平静讲述,而今,他是否对这世界有了宽容之意,并为此感到悲悯与渴望改变?

一开始我以为这是睿智的老者以机会锻炼三子的故事,我一直等着大主公露出洞悉一切的表情。
在他被二子拒绝入第二城的时候,我还在想,他了解大子和二子的秉性,如果直接将主公之位传给三子,知他们不会就此罢休。所以将主公位传于大子,将兵权交于二子,两者必将冲突,而三子可以坐收渔翁之利。倘若两人未有动静,也可正好相互制衡。
而被赶出家门的三子,我以为这样是让人失去对他的警戒,远离家族斗争的危险。而以三子表现出的通透与睿智,也足可利用其他势力站稳自己的脚跟。大子与二子不会善待大主公,两者又会互弑,不孝不义,正是三子回来的好理由。
我以为三子是主角,第二城之后的一个小时里是他在绫部处为婿如何大展拳脚,这是他的成长为一方霸主的励志片。
我忘了这是黑泽明的电影,他不讲童话故事。
这世上没有什么永远占据高点俯瞰一切的睿智老者,只有理所当然的人性。

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